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第31章（第5页）

《英雄生涯》就乐性来说毫无疑问是理查德·施特劳斯最好的交响诗，近50分钟的音乐连续不间断，跌宕昭彰、独超众类，通过极为纯熟精妙的配器手法，展现英雄充满痛苦与希望的光辉一生。

但这部作品一直存在争议，甚至有乐评人直斥它「极度无耻」。

因为故事里的英雄，就是作曲家本人。

交响诗由六个标题组成：英雄、英雄的对手、英雄的伴侣、英雄的战斗、英雄的和平努力、英雄的荣休和功德圆满，全曲有超过三十处对作曲家旧作的引用。和有故事有原型的《唐璜》不一样，《英雄生涯》更像一出纯粹的、作曲家的自我歌颂与意淫。它没有剧情，却自负地希望用音乐来描述英雄的形象、精神、生活。

如此抽象的表达方式，注定了在不同指挥家心中，英雄的形象千差万别。有些人认为「他」睥睨众生，有些人认为「他」仁慈悲悯，有些人认为「他」充满神性，有些人认为「他」不过尔尔。

林衍的《英雄生涯》不是这些中的任何一种。

「他」出场时几乎是谦逊的，与对立方相处时从不咄咄逼人，与爱人耳鬓厮磨时温柔如水，似乎就要让人相信「他」是个性情中人，有一颗赤子之心。

直到「他」拔剑冲锋，喊出战斗口号的那一刻，小号嘹亮乃至略微刺耳地向世人宣告：只有我能带领你们走向胜利，而你们将永远跟随我。

就好像一部丝毫不显高傲，却以春秋笔法让人臣服的警世巨作。

「他」不过是微微展颜，轻柔地对你说：「你相信我吗？」

你便心悦诚服，甘之如饴地低下头颅：「我相信你。」

本该属于尼采与查拉图斯特拉的日出昭然降世，光润人间，宣告「他」再一次升华出至高无上的胜利。

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注：

这场音乐会的理查德·施特劳斯先生是德国作曲家，和写了一堆通俗圆舞曲的维也纳施特劳斯家族没关系。

唐璜：Don Juan, Op.20，理查德·施特劳斯（Richard Strauss）写于1888年。

英雄生涯：Ein Heldenleben (A Hero's Life), Op.40，写于1898年。

第一圆号协奏曲：Richard Strauss - The Horn Concerto No. 1 in E-flat major, Op. 11，写于1882年。

莫扎特的两幕歌剧《唐璜》，意大利语是「Don Giovanni」，所以很多翻译也直接翻成了《唐·乔万尼》。