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第96章（第1页）

周围的人顿时又信服了几分。

如果不是看见刚才那几个说话的人和老板隐秘的眼神往来, 还有经历过这样的事情, 叶之鹤还真的信以为真了。

记得上一次经历这样的骗局，自己还在独自摸索这个圈子里的规则，涉世未深, 那个时候自己的眼光也没有到现在的老辣程度，分辨不出来那幅画, 多番纠结下来, 又被这样的气氛一烘托，就被骗了十多万，后面那个骗子还没有找到。

吃一堑长一智，后来再次遇到这种局, 他反射性的就感觉到了。

现在也是一样。

郑板桥的诗书画, 也被称为‘三绝’, 他主张继承传统要学七抛三, 不拘泥于古法, 并且重视艺术的独创性以及风格多样化，所以自成一派。

关于他的事迹有很多, 最出名的还是他的字以及画竹，尤其是那幅《竹石图》，那是他晚年所画，那个时候的郑板桥已经见惯了官场黑暗，但依旧不为其折腰，所以这个时候所画的竹石都壁立劲挺，尤其是那几支瘦竹更是符合华夏传统文人对于高风亮节的追求。

而这一幅，叶之鹤一眼就看出来，竹子是够瘦了，有三分相似，但这竹子开始折腰了，也就没有那种风骨，以及傲然之意了。

郑板桥去世之后，他的书画就屡被造假，桂馥《丁亥烬遗录》中记载，十数年来见过郑板桥书画百来件，真迹却很少。

明清时期，江南这一片，尤其是苏市附近这里，都是书画造假的重灾区，有苏市地区的某位刘姓画家略像一些，但笔力浅薄，为人粗鄙，所以不难分辨出来。

叶之鹤曾经也对比过他们的书画，很明显这略有些呆滞匠气的竹子就是某刘姓画家所仿。

可叶之鹤又觉得有些不对劲。

郑板桥的画，又或者仿者的画都以纸本入墨，本应该较为清代绢本轻薄，现在却有一种说不出来的古怪厚重之感。

清代的绢本很奇特是因为采用胶矾捶平的技术，而胶矾是有重量的，虽然能够使绢面平如明镜，但纸张和其比起来，还是区别明显的。

现在这纸本都已经如此厚重了，让叶之鹤不禁想到曾经他见过的一幅画，那幅画的主人为了藏起真迹，又裱糊了一层上去，外面那一层也临摹的真迹，只不过非常拙劣。